前不久，美国华文新闻网刊发一篇题为《美联社记者探察 雷锋照片原是按日记补拍》的文章，详述1961年中国人民解放军部队掀起了学习雷锋的高潮，沈阳军区决定筹办雷锋先进事迹巡回展览，这样就需要补拍一部分照片。沈阳军区工程兵首长为补拍雷锋照片做出指示：拍摄照片必须真实，必须是雷锋实实在在做过的好人好事。时任沈阳军区工程兵政治部任宣传部干事的张峻受命草拟出一份补拍雷锋照片的提纲，补拍照片的内容是依据雷锋本人的口述、日记等资料而拟定的。拍摄提纲得到批准之后，由张峻组织人力按照提纲进行有计划地摆拍照片。

       据张峻忆述：雷锋的很多照片，都是在不违背真实性的原则下事后补照的，或是经过适当的导演后在摆中抓拍的；张峻本人的创作灵感也有很多是来自于雷锋的日记，他从中受到启发而酝酿画面构图。摆拍在当时的摄影工作中，是一种普遍的拍摄方式，而广大读者也似乎乐意欣赏并接受这类的图片。所以有人说，雷锋是有史以来中国被摆拍最多的人物之一。

　1961年负责拍摄雷锋照片时的张峻，时为大尉军衔

美联社记者探察 雷锋照片原是按日记补拍

　　

　　DWNEWS.COM-- 2008年4月10日21:00:27(京港台时间) --多维新闻网

　　

　　在那个年代，为什么雷锋做好事的瞬间就被拍了下来？这个曾经被淹没在狂热崇拜下的疑问，在那个时代结束后，已经引起越来越多的质疑。但最早提出这个问题并且去追寻答案的，是美联社四位记者。

　　雷锋给人们的印象是如此的亲近生活，同时又是完美无瑕、形象照人，这与图片的宣传作用似乎是分不开的；而且雷锋的好人好事在日常生活中是可以学习和模仿的，比如多劳少得、做好事不留名、默默地为集体做贡献等。

　　在过去的政治语境中，人们的审美趣味，忽略了对纪实的要求，因此雷锋的形象也多经过"合理"的修饰。专门拍摄雷锋的摄影记者张峻曾经回忆：雷锋的很多照片，都是在不违背真实性的原则下事后补照的，或是经过摄者的导演后抓拍出来的；张峻自己的创作灵感也有不少是从雷锋的日记里受到启发而酝酿构图，为雷锋摆拍的。摆拍在当时，甚至是一种任务，而读者也乐意地去接受这些。应该说，有史以来，雷锋是中国被摆拍最多的人物之一。

　　美联社有四位记者，专门到抚顺雷锋纪念馆采访，他们指着雷锋给伤病员送月饼、扶送大娘的照片说：雷锋做好事是自发的还是被迫的，为什么雷锋做好事还有照片，这是不是"导演"出来的？

　　这是一个很有趣的问题。我们可以从雷锋传世的一批经典照片的创作过程来考察这个问题。

　　1961年2月，中国的部队掀起了学习雷锋的高潮，沈阳军区决定由政治部和雷锋所在的10团筹办雷锋先进事迹巡回展览，展览筹备小组准备用照片来反映雷锋入伍后的事迹，这样就需要补拍一部分照片。

　　沈阳军区工程兵首长为此还专门做了关于补拍雷锋照片的指示：拍摄照片必须真实，必须是雷锋实实在在做过的好人好事。

　　张峻受命草拟出一份补拍雷锋照片的具体内容。补拍照片的拍摄提纲是以雷锋1960年9月荣获"节约标兵"称号、事迹报告《解放后我有了家，我的母亲就是党》、《忆苦思甜》，以及他本人的口述、日记等资料为依据拟定的。

　　这个拍摄提纲出来并被领导批准后，由季增来执行，要求他在春节期间半个月之内拍出来。这次总共补拍照片近二十张，均为日后参观雷锋展览的观众所熟悉。根据张峻当时的提纲（括号内为张峻的拍摄纪要，为保留历史原貌，全部引用下来），这些补拍的照片分别有：

　　1、雷锋戴毛绒棉帽，手持冲锋枪站在毛主席半身塑像前（拟做放在展览室开头的第一幅照片用）。

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　2、扶老携幼（根据雷锋《解放后我有了家，我的母亲就是党》报告中第五节"照顾一位老太太"的情节补拍的）。

雷锋同志